Их творчество четко ориентировано на

Русскоязычный человек в иноязычном окружение - Е. Протасовой

Назад 142 Вперед

В еще более сложном положении оказались художники, обосновавшиеся во Франции в перестроечную и постперестроечную эпоху. Основной мотив выезда

-      как правило материальные соображения, связанные с отсутствием в России достаточно развитого спроса на современную живопись. Они не пользуются льготами своих предшественников, более того, часто находятся в стране на неле­гальной или полулегальной основе. Основное стремление - как можно быстрее натурализоваться. Их творчество четко ориентировано на западный рынок. Они гораздо меньше дорожат своим языком, даже своим именем, переиначивая его на иностранный лад. В их русский язык как бы сами собой вползают галлициз­мы, вызванные общением с французами на бытовом уровне. Отсюда же и не­произвольное копирование интонаций, которое напоминает речь иностранца, хорошо владеющего русским. В этой группе в большом ходу браки с францу­зами, позволяющие быстрее и надежнее получить постоянный вид на житель­ство. Таким образом, языковая идентичность оказывается тесно связанной с профессиональной.

Есть, по всей вероятности, и еще одно обстоятельство, поставившее боль­шинство художников первой волны эмиграции в более выгодное в языковом отношении положение. Как уже отмечалось, представители этого поколения, как правило, прекрасно владели французским и были с детства приучены не путать языки. Эта культура владения языком сохраняется навсегда. Если пред­ставители старших поколений и испытывают иногда трудности в общении на русском языке, это касается только новаций современного лексикона, с кото­рыми они, по понятным причинам, не знакомы (телевизия 'телевидение', орди­натор 'компьютер' и пр.).

Назад 142 Вперед