Они сразу были включены в

Русскоязычный человек в иноязычном окружение - Е. Протасовой

Назад 141 Вперед

Художники, оказавшиеся в Париже в 70-е годы, были по преимуществу вы­сланы по политическим мотивам. Как правило, это представители неофици­ального, андерграундного искусства, участники полуподпольных выставок, пре­следуемые властями. В условиях, когда основная масса потенциальных зрителей была воспитана на образцах дореволюционной живописи и искусства «социа­листического реализма», они даже на родине ощущали себя чем-то вроде ни­кем не понятых иностранцев или инопланетян. В значительной степени они еще до выезда за рубеж были ориентированы на вкусы западных знатоков и любителей искусства - единственного источника моральной и материальной поддержки. Во Франции они получали статус политических беженцев и посо­бие. Они сразу были включены в профессиональные синдикаты, нередко имели государственную мастерскую и участвовали в государственных закупках произ­ведений искусства. Положение их достаточно прочно и стабильно, и они не по­мышляют о возвращении, хотя к этому теперь нет препятствий. Они не стре­мятся освоить французский язык, сохраняют свои русские семьи, в которых го­ворят часто только по-русски. Такая добровольная консервация языка укрепля­ет их самоидентичность как русских художников - диссидентов, не понятых на родине, но и не стремящихся ассимилироваться во французской культуре. Эта, как правило, неосознанная, профессиональная и жизненная стратегия, хоть и обеспечивает художникам достаточно прочную социальную диспозицию, часто мешает их профессиональному признанию. Анализ французской прессы пока­зывает, что публикации, посвященные художникам из России, подчеркивают гражданскую смелость и политическую активность, а не художественные досто­инства их творчества.

Назад 141 Вперед